此片最大亮點，就是以親密關係的角度，探討感情受創的陌生人，是如何藉由肉體關係打開彼此的心房。《好萊塢報導者》牛仔凱西決定擺脫鄉村生活，來到繁華大都會雪梨。沒有任何當地人脈或豐富的資金，寂寞催化之下，決定透過交友軟體偶遇了提柏。不打算將關係貼上任何標籤，但隨著時間走去，兩人的關係越靠越近，帶來的卻是嫉妒、危險也隨之蔓延。在《寂寞禁令》中，導演克雷格柏漢以大膽、不避諱的鏡頭語言，直白描繪其中的情慾意象和肉體情慾。同時也將五光十色雪梨夜生活，呈現得目眩神迷，令人目不轉睛。任何一个以旅行来架构故事的影片都对我有极大的吸引力。“我们只有通过不断的运动，并在旅途中与我们的同伴相遇，才能证明我们还活着。”这就是华莱士史蒂文森所谓的“只为运动”的愉悦。凯西从乡村旅行到城市，导演用几个极美的公路镜头，澳洲大陆的美就惊羡了观众，有点断背山的深远和安静，却没有其阴霾和灰暗，橘红、深绿、浅蓝，色彩非常澳洲。当凯西从夕阳余晖的地平线中走来的时候，这部影片在叙事层面就已经有所超越了。旅行，意味着逃离，也意味着探险和寻找。凯西没有目的地的旅行，还意味着迷茫和成长。影片在某种程度上，继承了西方“英雄旅行”的叙事方式（约瑟夫坎贝尔在其《千面英雄》中首先提出的概念）。在物理空间上，凯西从荒原走向城市。在时间维度里，凯西站在公路边招手搭车把观众带回了上世纪50年代的经典公路电影时期，紧接其后的，就是以酒吧为核心特征的现代式生活。在凯西的旅行探险里，大海就是亚瑟王所要寻找的“圣杯”，城市的诱惑和混乱就是对英雄的考验，救生员将凯西救起代表了英雄的重生。最后，凯西终获爱情，英雄归来，带回了“长生不老药”。一场如此的情感天路旅行，也像起源于西班牙的流浪汉小说或者起源于德国的主人公成长小说，对